Art Basel у Парижі: головні продажі у перші дні ярмарку

Ярмарок Art Basel Paris 2025, що стартував 21 жовтня у величній будівлі Grand Palais, підтвердив свій статус провідної події у світовому арткалендарі, особливо для сегмента “блакитних фішок” мистецтва. Новий ексклюзивний прев’ю-слот Avant-Première для найважливіших VIP-гостей виправдав надії організаторів, забезпечивши продаж робіт на семи – та восьмизначні суми. Однак, незважаючи на загальний успіх, ярмарок став “історією двох світів”, де домінуючі гравці відзначали високі продажі, тоді як менші та молоді галереї на верхньому рівні боролися за увагу.

Високий рівень продажів на Art Basel Paris підкреслив тенденцію колекціонерів до “перевірених” художників, чиї роботи представлені в усіх основних музейних колекціях. Це також підтверджує зростаюче значення Парижа, який, на думку успішного австрійського дилера Тадеуша Ропака (Thaddaeus Ropac), тепер “затьмарює” навіть швейцарський Базель. Ропак зазначив, що в Париж приїжджають самі колекціонери, а не лише їхні радники, що прискорює процес прийняття рішень.

Основні продажі:

• Hauser & Wirth лідирувала, повідомивши про продаж робіт на суму понад $30 млн. Найбільш помітною угодою став продаж картини Герхарда Ріхтера — Abstraktes Bild (1987) — за $23 млн.
• Галерея Pace швидко продала найціннішу роботу на своєму стенді: картину Амедео Модільяні Jeune fille aux macarons (Молода жінка з макарунами) (1918) — за трохи менше $10 млн.
• White Cube продала полотно Джулі Мерету 2007 року — Charioteer — за $11 млн.
• Девід Цвірнер продав скульптуру Рут Асави за $7,5 млн (за повідомленнями).
• Галерея Thaddaeus Ropac продала скульптуру Альберто Буррі 1953 року за €4,2 млн та картину Базеліца (2024) за €3,5 млн.
• Галерея Karma реалізувала монохромну картину Метью Вонга White Wave, Black Sand (2017) за $3,5 млн.
• Sprüth Magers продала дві картини Джорджа Кондо приватним колекціонерам у США та Європі, кожна з яких коштувала $1,8 млн.
• Goodman Gallery продала дві роботи Вільяма Кентріджа двом різним музеям: фільм — музею Луїзіана в Данії за $450,000 та роботу на папері — музею США за $550,000.

Контрастом до ажіотажу на першому поверсі став “значно повільніший старт” у секторі молодих галерей Emergence на верхньому рівні Grand Palais. Висловлювалися побоювання, що колекціонери використали чотири години Avant-Première, щоб відвідати лише найбільших дилерів, і небагато з них піднялися нагору.

Хоча молоді галереї не формують левову частку прибутків Art Basel, вони є критично важливими для бренду, слугуючи його “центром тяжіння” та головним джерелом нового мистецтва. Однак, їхні дилери рішуче закликають до вдосконалення системи прев’ю, щоб гарантувати меншим учасникам належну увагу у майбутньому.

Отже під куполом Grand Palais знову вирішувалося головне мистецьке питання сезону — хто і за скільки готовий купити красу. І цього разу Париж довів переконливо, що французька столиця стала головним майданчиком для великих угод і музейного мистецтва.